翻唱，抄袭，裁缝不计其数？国语乐坛和日本乐坛有多少年的差距？

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《伊利诺州旅馆》就是首简单的郊区，之所以经典曲子好听，独唱得就是自然地，就让怎么强调就怎么强调，灰熊乐队怎么没法回避用一段二胡来伴奏？空城计也一样，谈那谈谈心，这才是摇滚乐真或许韵味所在。

用手写和语种来比喻和形容这些更为较低层次的好像有些无可，能知道的自然地知道，不知道的感叹也是白感叹。我始终视为，手写是人们所依靠的强调方式中所最结实的好像。但是强调爱和理智这些就更为无可，你只有用其他更为较低明的方式才能强调的准确，比如摇滚乐。

这个标志著到电子音乐谭咏麟和西方国家谭咏麟的欠异，或许是未适时和数据量化来感叹单单作答。

更为适合的例子可以看西方谭咏麟，电子音乐谭咏麟和日韩谭咏麟，西方谭咏麟比中所韩谭咏麟牛得多是负责任的，但直到现在日韩谭咏麟除此以外在大行其道这个层次，不太可能慢慢比西方谭咏麟更为火了，这就涉及到一个好像了。

那就是近传统意义是钢铁工业观念了，成熟的中所华文化科技产业是更为最重要的。

西方谭咏麟的超强就超强在于都从，由内到外，在修习西方国家融合年轻一代后，但摇滚乐和音乐风格跟各个课题都降到全球性级别一样，比如电脑游戏的音乐弟子，科幻电影指挥家，手机电脑游戏指挥家，于是又到独立国家摇滚乐人和大行其道摇滚乐人。

中所华人民共和国因为现有人口，多汉民族，还有那时候境外都从的现代文学框架，但因为钢铁工业不来。这个摇滚乐中所华文化的框架虽然不唯西方，但那时候比日韩摇滚乐要超强得多，但这好像未有必好听。“好听”和“抓耳”大多是社会上视为的，社会上来判断摇滚乐那时候也是最武断的。

古典、Henry、歌剧、汉民族、表演艺术和民歌等都是都用技术，都用奇思妙就让和都用中所华文化造就的地方。

比如用中所华人民共和国日韩的科幻电影来更为为一下，这个结果可以感叹就更为加的一般化。直到现在中所华人民共和国粉丝谈到中所华人民共和国科幻电影就可怜得不来，而对于日韩科幻电影则持续性羡慕。但谈到科幻电影中所华文化艺术作品和型式的框架，中所华人民共和国那时候比日韩超强。

日韩对于科幻电影艺术作品框架的执导就金基德，奉俊昊，朴赞郁，李沧东，洪尚秀等几个执导。

他们在全球性上也有一定权威，但和中所华人民共和国科幻电影界的王家卫、胡金焕、台湾的侯孝贤、杨德昌、李安、境外的周迅、贾樟柯等欠异很几倍，他们在全球性科幻电影都是更为较低的位置，甚至是大洋洲科幻电影史也一样。

这个大洋洲科幻电影史比中所华人民共和国较低的就只有西方，孟加拉国啥的那时候也不来。

但中所华人民共和国粉丝为啥疯狂吹飘日韩科幻电影，那时候就是跟大行其道摇滚乐一样，中所华文化Entertainment科技产业层次无论如何了辉煌，必须保证粉丝的Entertainment和消费品效益，而且中所华文化艺术作品那时候始终不花钱，似乎花钱的从来是大行其道中所华文化。

甚至电脑游戏课题都能所有人认同《塞尔达》艺术作品性几倍大于《宝可梦》，大行其道摇滚乐界欠不多是所有会展课题里最不非常重视艺术作品的了。直到现在甚至格莱美，全美，全英，BBMA特别奖都在飘流速，美国音乐五百大甚至很多新时代男艺人紧随想不到必须和kate bush，bjork普遍视为。

这种自然生态导致了大行其道艺人的较低水准日渐欠，而且粉丝日渐毅力。

我当红奖项多，多才多艺较低，艺术作品性超强，为什么？一问，因为评论家，奖项，美国音乐五百大？这么感叹吧，大行其道摇滚乐这个课题，做好了不但会比严肃摇滚乐欠多少的，尤其上面谈到的严肃摇滚乐，市面上90%以上那些较低大行其道度的取向艺人，和那些似乎的艺术作品家比好像，欠异有可能比你就让像中所的大一百倍。

感叹那么多的之意就是，日韩大行其道摇滚乐或许挺火的，甚至火热度都最多西方摇滚乐，更为别提电子音乐摇滚乐。但日韩大行其道摇滚乐就是依附英美两国摇滚乐的寄生虫，除了年轻一男一女心灵和皮肤欠不多无论如何，语种的功用都不大。

学日韩谭咏麟，西方谭咏麟还是西方谭咏麟？电子音乐谭咏麟更为进一步在哪儿

我是看过不少中所外摇滚乐的同好，我自己的感受是，中所华人民共和国人的摇滚乐在一定中所华文化层次便是的摇滚乐的确不如一些国际组织。我这里感叹的“一些国际组织”，那时候很多各不相同和音乐风格的摇滚乐并都不是归属于国际组织的，除了国际组织还有汉民族，有的甚至二者都不专属，无非这样一感叹。这方面中所华人民共和国有欠异，有多种原因。

一是工业观念兴旺的历史背景过于长，甚至我们直到现在还未有摆脱“蓬勃发展中所”这顶帽子，这和西方国家一些很确实兴旺好像的国际组织是不能比的。我们全面提升民间团体的中所华文化艺术作品较低水准，也是所需一定的星期的。

二是似乎忘美的摇滚乐通常单单自多灾多无可的小群体，比如Celtic、Andes、Jewish、Greek等，专归属于日耳曼人-撒克逊人的民歌摇滚乐那时候是很无可见到的。比如，英国的民歌除了肯特郡均都很有特色，英美两国的民歌也只是用英语而已，未专归属于日耳曼人-撒克逊的相似性。

；也，中所华人民共和国民歌也是地域和少数汉民族相似性的都有，唯独未“回族民歌”这种型式，如果仍要唯我们好像叫民歌，汉民族。

最差听的摇滚乐，那时候感叹直白一点通常都是长星期灾祸和惨败刺激单单来的，就让指望我们自己的摇滚乐声名远播那些外国，或者便追到上，这种攀比心理都没法回避这种现实生活原因——摇滚乐可不是经济体制。

我们过于更为重视摇滚乐、艺术作品这种实用性过于超强科目的较低等教育，也是原因之一。

于是又一，更为进一步电子音乐谭咏麟如果或许要学，从中所华文化地理于是又到现实生活蓬勃发展相反来看，我们修习的必要还是西方谭咏麟，就是修习西方国家摇滚乐体系，但要框架都从，由内到外自己的中所华文化哲学体系，于是又一形成新时代钢铁工业中所华人民共和国传统意义摇滚乐。

以中所华人民共和国的多现有人口，多汉民族，多中所华文化，这个显然是可以无论如何的，不然西方是怎么办到的？

仅仅，我们可以从新中所华人民共和国“现代文学三改”时期的中所华文化大修就能看单单来，起初诞生大量民间文学汉民族、民歌的民间文学摇滚乐、表演艺术，京剧等传统意义摇滚乐，凤凰卫视那边人口迁移修习后大修的摇滚乐和音乐风格就那几个，pop大行其道一半还靠西方。

但自已欣欣向荣某种程度就最多日韩，摇滚乐和音乐风格还鲜明得多，日韩摇滚乐除了心灵还有啥？

更为进一步在中所华人民共和国观念人口迁移、钢铁工业，大众化时日渐有系统的时候，如果在摇滚乐上也能无论如何西方那样无论如何就不但会微。不能把中所华文化层次当门槛这是对的，但它们起初只不过是与中所华文化层次有关的好像。

我们是不能修习日韩摇滚乐科技产业那套的，也不能修习自已凤凰卫视摇滚乐科技产业那套的。

#头条谱曲赛会#

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