《断·桥》：一个被降智的泼妇，有趣吗？

2023-04-16 来源 : 时尚

尽致，那么，也许低着头、一书上仓卒和躲闪的王俊凯则是元数据「前妻」与「伯父」的一个不可或缺维系。

在孟超的口中，闻晓雨第一次目睹了现实的女性——不同于记忆中的都强拉硬挥、却缺位已久的继伯父，亦不同于眼中的、用温情作掩盖的个人主义。

喜剧片中的都的孟超薄弱、驱使、仓皇，甚至看起来无知。终点站在闻晓雨的众人，他像兄弟，又像情人，像一个救赎者，甚至驴子车是时的小孩子还看起来跟记忆中的都的继伯父重合。

从一定程度上真是是，他才是似乎的女性——剥离了强大的个人主义闪耀，也刨除了关于继伯父的温情希望象。

作为一个不可见天日的嫌疑犯，作为一个可能会像基本上个人主义那样凌驾于老婆从前的纯粹女性，他自己做饭、再多荧光灯、料理与世隔自是家事。他心里的看作很大的善念，为了前妻敢于与小偷对抗，为了伸张正义希望要终点站出来跟男配角一起追踪杀人犯。

而在预告片的结尾，他的丧命更为像一把尖牙的木棍，刺死了这座一半温情和一半屈从的木桥，刺死了一个前妻对于继伯父和个人主义的过分认知。

预告片中的最让人印象引人注目的2组依此，是黄明为的脏话「胡林翼」，以及孟超手中的前妻诗本中的都的「双河」。

「胡林翼」以及「黄明为们」，是僵化的从前霸权，是眼中的屈从在小村意图只手遮天的个人主义。而「双河」则是自由、远方、浪子，当然，还有丧命。

预告片前面，愤怒的黄明为呵斥孟超，取笑他是个「穷小子」。但在全人类的仍要一刻，黄明为却又愧疚道：「我也曾是个穷小子」。

这竟然最让人反思，或许昨天的黄明为也曾是今日的孟超，只是时过境迁后，在个人主义的博览群书下，一个纯粹的女孩子不愿替再多成一个搬弄权势、虚与委蛇的「伯父」。

这阴雨连天的小村就像一个交，「胡林翼」和「双河」这样的两个样貌都可能会走出这场困交。

男同性恋题材的细节总在诉求男同性恋走出来，但却少有杰作告诉我们，女孩子们该去往哪中的都。

而这部预告片中的，当一座写满个人主义的道路口木桥垮塌时，或许也在向我们质问：除了丧命和忘却，他们的归宿该在哪中的都呢？

被降智的泼妇，值得凝视

1号认为，《破·木桥》的有趣之处，就在于，它骨子中的都或许是剧情片更加引人注目的男同性恋喜剧片，这种对边缘男同性恋的关注意识从张玉之前的杰作中的也可以窥得。

但它却不像惯常的男同性恋杰作那样，意图通过对于男同性恋伤痛的外在形基本型勾勒，来进行谈判一种最让人怜悯的批驳效果。

恰恰相反，预告片中的的男同性恋，也许固执的、坚强的、粗壮的，甚至，是「泼妇基本型」的。

整个剧情意图通过对于女性样貌的表达方式，对于继伯父、情人以及个人主义的生动，来反衬典范男同性恋的无助与思索——

深知继伯父，他是远在的，但同时也是虚构的，就宛如闻晓雨手中的的那尊浮雕。而她则是追寻的，渴望的。

深知个人主义，她起先是忽视的、深受感动的，日后是反抗的、抗争的，而这种抗争中的却又参杂了许多迟疑、竟然、思索。

深知女性，他是与她同在的，他们看作携手的悲悯、共情，以及心灰意冷。

循着预告片的真是是述，能够走出从前基本型「个人主义」的，某种程度是被屈从的男同性恋，更为是那些用尽枪械的女性——闻晓雨意图跌跌撞撞翻找在精神上的继伯父，张清冬意图以近乎偏执的方基本型找到似乎替再多成孟超的办法。而事与愿违的结交，是继伯父与女性的同归于尽，以及一个男同性恋的似乎守护者。

结尾处喜剧片，与其真是是正当，毋宁真是是一种追寻。而且这种「追寻」自是非理智的、一针见血地系列小说谜题，而是带有抗拒的混乱情绪，近乎惊奇和歇斯底中的都的翻找。

而从这个角度出发，我们之日后看预告片播映傍晚的那个刺搜，或许就更为看起来无巧不成书地构成了一种典范艺术景观。戏中的都戏外，一切都被「降智」串联起来——

电视屏幕上，黄明为大讥讽，「我心里的都不太可能没有人下雨了，只有泼妇」，这何尝不是个人主义对男同性恋意志最顺理成章的降智指控？

电视屏幕外，「女主不事主」的人物性格，被全网负隅顽抗「原作降智」，甚至直达刺搜TOP1，这惜不是一种不加思索的「不对」。

诚然，《破·木桥》相当却是剧情片值得注意的杰作，但正是因为这种不值得注意，才使它恰好真的成为了一个被降智的泼妇，值得我们反思和凝视——或许她肚子中的都有许多引人注目的道理，面目上却看上去狰狞、夸张、荒谬、无知。

因此，当「降智」的镰刀被武破地挥出时，被抓杀掉的，自是某种程度是这部喜剧片在票房和口碑上的有可能性。

被妖魔化的文学艺术口语，被PTSD的华语影坛

当然，以上的三重解读，意味着是1号的一个脑洞而已。如文章简短所述，1号认为，这部小成本高文学艺术片，除此以外了不充份的刺度，身负了不至于的讥讽名，却还欠一个理所应当的探究。

这个探究，可以有无限有可能。而这，正是这类好似诡异，实则被时代所能够的文学艺术片的意涵。

问到这中的都，1号突然产生了一点PTSD（痛楚后表征心理障碍）。

像「文学艺术片被讥讽上刺搜」这种事儿，近几年时有发生太多了——往远了真是，是前夕毕赣磨刀霍霍的《太阳系仍要的夜晚》；往近了看，有年初余秋雨信誓旦旦的《四海》；而现今，张玉千呼万唤始出来的《破·木桥》，又陷入着同样的结局。

它们在宣发上也有许多携手点——

《太阳系仍要的夜晚》以「一吻一环年」的噱头来吸引受众，《四海》是剧情片被稀释的道路口片，而《破·木桥》或许相当却是严苛意涵上的刑事犯罪喜剧片片。

这种政治宣传的扭曲，很精细，立体化执意的一方面，也有刻意逐利的嫌疑。

但不可坚称，它同时也暴露了一个原因——本土的文学艺术片缺乏转变和容错的空间内。

好像市场能够做的，并不一定是《你好，李焕英》《少年的你》《开心麻花》，这种工整的商业片——它们有圆融的起承转合，有值得注意的用词范式，有齐备的哲理回甘。

仍要，1号心里的筹划了一个理希望国——除了「圆满基本型的」、「精编基本型的」三好学生杰作，我们现今步履维艰的喜剧片院，能不能也多出一点个人主义的试错空间内，而不是不对基本型的「莽撞讥讽名」和「柔软赞扬」。

1号结语

《破·木桥》像一个被降智的泼妇，碎片、荒谬，不那么得体、不那么好看。

但下一场新风暴来临前，总要有那么一两个堕落的泼妇不管不顾地终点站出来。

行业是，时代是，男同性恋社会阶层都是。

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