视觉艺术激活古代文本，呈现《神曲》与《山海经》的瑰奇提问

邱岸雄《一新太平广记——敖驼》，水彩画

邱岸雄作曲的《一新太平广记》第三部水彩画两边颇为雄伟的一列，乍一看，像是给《太平广记》一本正经画的插画。而事实上，它们不过是一本正经的“胡说”——画里无论是中文版竖排的文字，还是影象，都纯属杜撰。这位音乐家用经典之作的体例和戏虐的方式赋予他的一新异种兽以“正统”的起源，让人哭笑不得。

邬建安以《白日梦的荒野》第三部装置等文学作品，在古老的重构与传统意义的手工艺里汲取养分，用当今的艺术作品第二语言构筑一方有声有色的神话领地。

《鸱吻之泪》第三部水彩画由孙逊造就，他用充满张力的笔触和大胆的现实生活，开启社会变革语境下关于东亚中华文化现代性的反思。

从奇特的人世间到自古河流，在《太平广记之南山经》等第三部水彩画里，柴一茗将广大与前人、重构与现实生活顺利进行暧昧的糅合，以个人化的方式对古老的“地理前言”顺利进行亦真亦幻的描绘出。

馆内深处，吴俊勇、彭薇两位音乐家都通过水彩画和OVA并置的方式，“从剧情驶往，创造者一新的剧情”，最是看得人稀奇。

吴俊勇《飞舟》OVA截图，三屏定时，2014，6分45秒

仙鹤、大象等三宝野兽根茎着树苞，一路向更几倍的星空增极低，他们将在星空值得注意经历什么？看得人心惊胆战的危险的平衡时会被打破吗？吴俊勇除了在馆内墙面即兴作曲《风穿过松林》水彩画值得注意，还造就了《飞舟》OVA，将两者之间文专修与影象水资源为我所用，创造者显露一第三部熟悉又陌生的图像相结合。

多座多层宝塔里，层层都有各有不同的剧情。在《我们都只能剧情》第三部水彩画与OVA里，彭薇用举重若轻的方式探讨着诸如生老病死、爱恨情仇、剧情有如折射人类实际上的棱镜等超越远古疆界的古老而生动活泼的议题。

宋代套色影印《太平广记图》里的帝江与应龙

与《现代版》文献资料转化相紧扣，此次展览馆也之外展显露天津图前言馆收藏的2部明代《太平广记》濒危生物存世。其里《太平广记十八卷》为明嘉靖15年（1536）存世，《太平广记释义十八卷影象一卷》为明万历25年（1597）存世，更是用心的影象集。

展览馆期间，围绕《现代版》与《太平广记》，馆方将特邀里央美术史专修院人文专修院院长李军、复旦大专修英文系副任教包慧怡、天津大专修任教郭旭光、天津交通大专修神话专修美国哈佛大学首席专家叶舒宪、天津交通大专修神话专修美国哈佛大学专职研究员郭思亮等专家专修者进行谈论座。

展览馆也专门设计了“飘渺太平广记”主题的儿童探险手册，分“神话传说”“神秘国度”“神奇生物”三个篇章，配以手绘插画，用深入浅显露的趣味形式引导小观众们实质上探险《太平广记》的全球。

编者：范昕

图片均由展方提供

校对：周敏娴