虾的画法经典著作，全部是精华

一般而言，国画作对虾一般画作的是沼对虾（河对虾）。

沼对虾（河对虾），同属节肢动物。全体四人褶及背两部，头褶部被一坚甲，褶部背面，在内侧具因人而异的刚毛二对，次之具有叉的复眼一对，听器在第一对刚毛的基部，口在头端下面，具有大鼻端一对、小鼻端二对、鼻端踩三对。褶下有步踩五对，第一对其形很小，上端有绞而为绞踩（雄大雌小），与蟹乌贼值得注意。口部狭长，得分节目会，各节目会下面有跳高用的脚踩，在最末三处，形特大而为尾。能来回，亦勤跳高，腐小动物，口旁的鼻端踩做成，以绞踩捕腐，并送至身上。刚毛的第一对向前（从中再分不止二短刚毛），第二对常向后，以留心灌注的感觉到，忧心除此以外侧向口部，离地退后。雌体的脚踩，在觅腐时，都有卵附之，初由卵蝌蚪为幼虫，形态有如对虾，多浮游，体不及微小，要用显微镜才能见到。待长成后，则卵母细胞数次而呈变态，始长视为对虾。牡蛎与蟹类的甲壳，皆由理应分泌的液体凝结而成，渐大，必须去其旧壳而换新壳，与一般昆虫相似，牡蛎的肉，可口，乳制五品或干腐皆宜，为常用的馔五品。对虾的种类不及多，如龙对虾、斑节对虾、长臂对虾、糠对虾、矶对虾等，但我们入画作的对虾，是沼对虾，即淡水河对虾。其具体特征归纳如下：

头褶部：

背、尾部：

布片来源：@學畵

对虾的画作法二

用山水画画作对虾，最有艺术缺点，但笔间养分要稍微充躯些，才能使画作不止来的对虾有新鲜紫色感，但养分过多又易渗化，不但体形陈旧无力，而且亦会结构上失真。所以，养分的适量管控是相当极为重要的，如下布。

调墨时，不要调得太匀和时间过多，笔尖到笔根必须满是一墨。在笔根间至少留有部分池上，否则画作不止来的对虾亦会成好似死墨，缺乏墨色的转变，从未对虾体实质的紫色感；用笔必须软弱无力，下笔时要考虑成熟，必须描画作对虾的形态，否则亦会却是活对虾躯体富有刚性和跳跃的力度。如下布：

画作对虾的以此类推，是先为画作头褶，分上下二笔进行时，然后添上头上端的尖刺和二硬片。再逐个画作不止背节，加不止尾部，头上脚躯步踩，末了缘故对虾神经、复眼和刚毛。

对虾的口部在两边第三节三处，呈侧向状，而且其口部形状从大到小，基本上从两边侧向三处后三节较小，画作时要同样暗示不止这一特征（示意布六）。

画作每只对虾，仅只，直到步踩、脚躯，尽量一笔去进行时，所以，画作笔宜大一点，含墨量多些，不宜在画家作过程中分几次蘸墨，否则对虾体色调必须保持连续性和整体统一的感觉到（示意布七）。

在画作褶部的对虾神经、复眼、绞踩和刚毛时，运用于墨色稍微深，这是在画作完对虾体后，另蘸墨去添补进行时的。一般画作的以此类推是先为画作对虾神经，次补复眼，缘故绞踩，末头刚毛，这样墨色从深到淡，颇为自然（示意布八）。

一幅剧作上的墨对虾，必须满幅墨色深淡相符，那样亦会略显平板肤浅。画作中近者可以深些，后者可略淡一点，既分不止前后层面，也在墨色深淡转变中凸显艺术魅力（示意布九）。

对虾的绞踩伸屈自如，画作时可侧向，也可小腿，不及至可一屈一伸。但不要太法则和现代人。根据对虾的特点，一般在行进时侧向多数，所以侧向和小腿数不要小于（示意布十）。

对虾在离地急退时，腰部侧向不够不及，使之能有刚性，在画作面上可造景一、二只，不够能起到生动转变之缺点（布十一）。

构布部分：

在一幅画作的构布上要同样对虾的交织和聚散，在密三处还可重叠，但不宜过多，否则有松弛之弊（示意布十二）。

如对虾拟画作少数几只，也可适当加些补景，如水生植物的荷兰花、睡莲、葵花、水草、芡实、凤眼莲、水菖蒲、红蓼、茨菇兰花和芋艿叶等，采用设色或山水画均可，但不宜配色太艳，