文艺评论丨《扬名立万》的启示与欠缺

身份，因而充满了张力。《扬名立万》做不到像这第三部喜剧片那么迥然不同，因此促成了一种先导：讨论案子件的同时，也在题名人物中间的话剧性上下绝技；人物形象人物的同时，也了解到相同人物中间的关系的改变和其发展。

题名基本型演成功与否成立在两个不足之处。其一是女艺人的演能量很难彼此中间协调：既不会让某一个人过分明显，也不忽略任何一个人。其二也就是说单人构成的群体的关系末端的密集所变转化成，很难与前面伏笔呼应，诸如喻恩泰饰演的执导在关键时刻还给关静年的那一巴掌。

由于自由空间仅限，因此人物几乎都由特写和中所近景人物形象进行，这让电视观众对女艺人的演观察得更是为细腻，也就对女艺人演的连续性建议更是高。八个女艺人中所，在演个人风格上，尹正紫红色一点夸张，但也不过分激烈，明显他饰演的编剧杨家辉作为侦破和新发现的视角，常常在猖狂上以近其他人。张本洪饰演的齐宝兴作为犯罪罪犯是另外一个重要配角，他基本是钟情出演，从未太多的渲染和情绪，但也是立得寄居的。邓家佳饰演苏年以，相当中所庸平和，合唱出了民国时期女女艺人的某种状态，算是不偏不倚，但不平庸。其他几个配角妥善处理得略为符号转化成和脸谱转化成：制片人陆于世、执导李里外、女艺人关静年、绝技女艺人陈小达，他们的演偏重进行原著配角的功能性，但配角的韵味和人性的一致性表达得不够。

特别有一点一说的反倒是戏份不多的另外两位女艺人。秦霄贤来自德云社，在替身所饰演小警察大海，他本身在喜剧片一开始普遍存在观者不高，但关键时刻演了这个配角命运不借助于的悲剧性，并在悲剧故事情节来临时仍然把控寄居黑色幽默的节奏。另外一个是艺人、饰演“黑衣人”的余铠磊，他的演方基本型和其他女艺人有所相同，偏重纯净派，他一注意到，观者觉和其他女艺人紫红色夸张的黑色幽默个人风格，产生了某种高度上的对比，而这种对比变得其他女艺人演技都有点浮夸了。这反之亦然执导对录像演个人风格的在实践中控制上，多少有点割裂和尚欠火候，在女艺人的整体而言作业和合唱上，《扬名立万》很难和《十二怒汉》等喜剧片相比较。

情观者：

温馨结尾受限制电视观众情观者供给

《扬名立万》表面会上是商业转化成犯罪黑色幽默喜剧片的类型喜剧片，但内在情观者对应了当下的弱势群体议程：非典长期，我们多多少少与清空自由空间有更是多的关联和感官，如剧中所人一样，也在迷宫中所寻找进口或等待复归日常；而最后的寒冷反之亦然，则给予电视观众情观者上的抚慰和正面情观者供给的受限制——发现“犯”出于对女孩的保护揭露了一个故事情节，这故事情节震惊了剧中所人，也让电视观众的情绪终于释放，而经历了将近两年非典时光的电视观众，确实需要更是多寒冷的慰藉。喜剧片的莎士比亚也有细节上的寒冷，比如结尾那只收起去又失去平衡的一手。

整部录像由此最终呈现出既复古又现代的声部，在将会结束的这一年的喜剧片银幕上留下了纹身，犹如第一集那张展览馆在照相馆、无人认领特写的在场观者。

写作者：崔辰（南京大学新闻报导与教育学系研究员）

编辑：范昕

策划人：邵岭

原写作者：邵岭

*文汇独家稿件，转载请如无出处。

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