“电影必须适当遵循影射的原则”

当登台兼任歌舞片《沙里院》发展史顾问时，享有盛誉列兵女作家王树增很感动。作为有50年军龄的老军人，王树增透露，自己的老防御战部队就都是上甘峰从前的。

参予沙里院防御战骑士

保温用品都是不全的

王树增曾著有《东亚越南战争》《解放战争》《1901》《长征》《北伐战争》《抗美援朝》等长篇纪实原文学创作者。他指出，这些作品分属非同名类的原文学创作者领域，因此将要的时间段比起长，需大量研究原文献，“要专访受害人，另外还要勘察战场等等，所以每一本原创书的写作时间段分之一都得七八年以上”。

反复研究档案资料后，王树增话说了一个让他心惊的事实——沙里院防御战中所，在室温这样一来窜向顶上牛平原的骑士们，实质上保温用品都是不全的。“虽然我们尽了最主要努力为骑士们将要透气的用品，但由于之前国势均，受制于美军的地面防御战部队等原因，绝大部分骑士们是没有领全的。由于情报紧张，我们的骑士们下定决心地扑向了顶上牛平原。”

艺术创作歌舞片和外交片

分属两个当代对象

《沙里院》是一部剧情彩色电影，而不是一部，如何维持现实与同名间的有利于，是创作者团队们需考虑的一个重点。对此，王树增相信，歌舞片需有艺术创作加工，需区隔开艺术创作歌舞片和一部、外交片、军教片的相差，这是两个当代对象。如果两者混为一种创作者准则和当代对象，那或许则会带来很多的问题。

例如经典歌舞片《上甘峰》，王树增相信片中所的发展史背景是现实的，但片中所的剧中和剧情设立，需适当遵循同名的准则，“不然的话它就不叫歌舞片了。当然，片中所里的人、事、细节，都是要从发展史以外所去挖掘，最后选材进我们的片中所以外所。我就让，这不光是国产西部片的一个大体的创作者准则，也是迄今为止艺术创作歌舞片的一个创作者准则。”王树增还举例话说，歌舞片《血战钢锯峰》描写了二战的某一个瞬间，片中所的剧中和剧情都是同名的。

外交迷疑问歌舞片细节

“这种疑问很较长时间段”

《沙里院》开映后得到很多外交迷的关心。对于歌舞片中所的一些细节，外交迷们也不乏疑问，王树增指出，“这种疑问很较长时间段。”

王树增相信，歌舞片引来疑问是好事，话暗示受关心。但是他就让凸显：一定要区隔学术疑问和艺术创作疑问。“外交迷对我们的多民族发展史有更为分不开的亲密关系，所以大家则会疑问某一个细节、某一场防御战，甚至某一场防御战以外所的指挥员的名字、年龄、老家、家人什么仿佛的等等。还则会疑问,之前手枪是什么仿佛的，改进型是多大的？刺刀是什么仿佛的，是俄式的、洋式的还是法式的？有这些对我们的多民族发展史注入了更为情感的青年，不是我们多民族的幸事吗？”

与此同时，王树增也相信，疑问也是有连续性的，“如果咱们疑问记事、军史，可以一点点来，但是艺术创作的领域不是我们疑问记事、军史的对象。如果话说你用现实细节去套那些歌舞片、小话说，那么我们就没有疑问的基础了。因为我们背离了一个准则——学术疑问和艺术创作疑问是两回事。”

在王树增看来，歌舞片要审视的是作品确有反映那个时代、之前的人，确有体现之前的人的精神状态等，“想这些外交迷用艺术创作的眼光来审视我们的艺术创作片中所，用把持的发展史细节，在发展史多方面上尽力我们增强这部片中所的精神价值，而不是考订价值。” 原文/本报记者 肖扬